《红海行动》，主旋律电影的类型化探索还将进一步延续
媒介之变2018-03-15 17:49
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孙佳山
从明星文化到偶像文化的时代跃迁。这些作为“网生代”的粉丝文化主体们的所见所想成为社会的关注，这在既往的任何阶段也都没出现过。这个粉丝群体是整个中国历史上第一拨在非常类似美式原子家庭结构里出生的一代人。因此，他们成长过程中有着很多相当独特的文化经验，比如他们的孤独感是我们很难能体会到的。他们特别强调偶像明星，跟自己个体成长的伴生性，他们对那种有着几近完美形象的传统明星则完全没有兴趣；恰恰相反，那些有缺点的、不完美的偶像，才是他们文化娱乐消费的首选。
我们千万别小瞧这种从传统明星到偶像明星的文化跃迁，其已经开始深度影响电影受众。就“主旋律”电影而言，以前的电影观众看特型演员扮演的角色，毫无疑问必须“演得像”才行，差一点都是不及格；而现在年轻观众对于流量明星们参演《建军大业》，和过去的要求发生了天翻地覆的变化。
我想这才能够解释为什么流量明星们越来越多地出现在了“主旋律”作品中，而“主旋律”当然也有着这样的诉求。应该说，这是多重源流和脉络在这个时代的合力的产物。
我甚至认为，这种结合的方式很可能会成为中国电影产品找到适合自身道路的关键节点。前面提到的“主旋律”的前几个阶段所持续的时间一般都是十年左右，而且某种程度上还是逐渐衰减的；但在今天的这个“主旋律”周期内，其热度可能将至少持续20年甚至更久。
因为成熟的电影工业，就是应当处理好“主旋律”和商业化的关系。比如好莱坞，哪个片子没有美式“主旋律”的影子。在过去，我们讨论“主旋律”，只能从题材的角度进入，而不是一个类型化的概念。
而在这一阶段，不管是《湄公河行动》《建军大业》《战狼2》《红海行动》等等，还是《湄公河大案》等等，我们可以说它们并没有全部都成功，但“主旋律”正在逐步类型化，并且不断获得了市场的反馈和互动，开始取得商业上和口碑上的双重成功，这也是我们正在面对的事实。至于以后的发展路径，不能说现在就一定有结论，但从我们全篇的分析框架出发，这一周期的历史闸门已经打开，我们拭目以待。
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