媒介迭代与网生文娱内容的意义

媒介之变 2017-05-31 11:30 阅读:65
摘要:恳请您点击右上角,订阅“媒介之变”的百家号。孙佳山中国艺术研究院的确,新世纪以来,我国的国际地位、社会结构以及文艺媒介环境等都发生了具有世界史意义的波澜壮阔的伟大变革。这样的大时代式的巨变,无疑正要求

恳请您点击右上角,订阅“媒介之变”的百家号。

孙佳山 中国艺术研究院

的确,新世纪以来,我国的国际地位、社会结构以及文艺媒介环境等都发生了具有世界史意义的波澜壮阔的伟大变革。这样的大时代式的巨变,无疑正要求着传统文艺走出对于叙事形式与内心隐秘世界的专注,在新的文艺媒介,尤其是互联网时代的网络文艺媒介环境下重新界定自身与现实的关系,以回应这个历史周期内的时代命题。

也正是因为各类文艺创作其自身所依托的不同的媒介平台、其自身所处的不同的媒介环境,以及其要面对的处在不同媒介平台和媒介环境中的文艺现象和文艺思潮,存在着诸多层面、角度的错位和杂糅;所以,我们就必须在当下错综复杂的文艺话语场域内,尽可能地对不同层次、角度的文艺创作进行界限和疆域的有效划定,惟其如此我们才真正有可能对当下的,特别是互联网领域的网络文艺创新的使命和未来发展方向,有着宏观的、整体性的和全局性的把握。

因此,如何真正深入到网络文艺所催生的一大批文艺类型的肌理,进而正面引领网络文艺创新的长期健康、有序发展,就成为摆在所有文艺工作者面前必须解决的问题。毫无疑问,互联网技术的不断进步所带来的新媒体的持续革新,是这个年代的焦点,自上世纪末开始就进入到了大众文化领域,在新世纪第二个十年之后,更是成了几乎全社会大多数行业都在触碰的高频词汇。

新媒体也构成了网络文艺的本底环境。然而,究竟什么是新媒体?新媒体是一个本质化的概念,还是一个层积、演进的概念?新媒体对网络文艺创新的内涵和外延到底产生了哪些具体的影响?这一切,都构成了我们今天充分理解如何介入网络文艺创新的基本前提。

新媒体概念所最早触及的是电视,继报刊、电台广播这些传统媒体之后,作为新兴媒介,对人类生活所带来的广泛影响,自然也包括文艺。的确,从1970年代开始,随着数字技术的成熟,电视开始在世界范围逐渐普及,特别是由于和卫星通讯技术的有机结合,到了1990年代之后,电视差不多已经出现在了这个星球的每一个角落,我国也是在1999年完成了所有省级卫视综合频道的全部“上星”。

在这个新媒体周期内,从广播电视、有线电视到卫星电视、数字电视等构成了阶段性的发展特征。然而,随着新一波信息技术革命的加速到来,互联网在新世纪以来风起云涌的席卷之势,使电视在新媒体的交椅上还没坐稳30年,就被互联网所迅速取代。

而且,互联网的发展速度之迅猛在于,在其内部,移动互联网在新世纪第二个十年的爆炸式发展,甚至有使原本由台式机、笔记本构建的互联网沦为传统媒体之势,更遑论已经夕阳西下的电视。这也是为什么同样是对包括文艺在内的全社会方方面面都产生深远辐射的不同阶段的新媒体,却只有互联网时代所创生网络文艺可以产生如此大范围、如此大程度的波及度和影响力的根本原因。

因此,充分正视新媒体内部的这种层级的、演进的阶段性特征,就不仅仅是真正了解新媒体这一概念本身发展历程的基础功课,也是我们今天讨论网络文艺创新的必由之路。

当前,我们之所以要勇于网络文艺领域的创新创造,用精湛的艺术推动网络文化创新发展,归根到底,是因为要对这个伟大时代背后的,正处在大历史周期中的中国现实、中国经验、中国情感、中国故事,进行以当代中国为方法的梳理、描摹、抒发、讲述的历史召唤的产物和结果。

因为,这一波以网络文艺为标识的中国现实、中国经验、中国情感、中国故事,是中国自进入到现代社会以来,又一次具有了世界范围的原创意义和价值的历史阶段的精华和结晶。


版权声明
本文仅代表作者观点,不代表百度立场。
本文系作者授权百度百家发表,未经许可,不得转载。
阅读量: 65
0