中国电视剧还能安身何处?

媒介之变 2017-05-28 12:23 阅读:131

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杨晓华


上世纪80年代以来,随着中国经济的发展和人们生活水平的提高。电视作为一种文化消费方式广泛地渗入日常生活。电视剧成为占据公共文化空间的重要存在。与会青年学者,针对当代电视剧生产、传播和消费中的突出问题,进行了多角度的分析。

中国艺术研究院孙佳山博士通过引征大量资料说明了中国电视剧生产的困境、机遇和挑战,从2000年以来,中国电视剧以每年千集的速度持续增长,在2007年实现了电视剧年产量、年播出量和观众总量的三个世界第一。2013年,中国电视连续剧市场规模达到108亿美元。但是与此同时,电视剧全行业的营收状况已经明显进入平台期和瓶颈期。

在国家政策和当下社会需求的双重压力下,电视剧分众化区间进一步窄化,制约了电视剧的发展活力。更为明显的是,随着互联网的兴起,新媒体浪潮已经成为左右中国电视剧行业生态的强大力量,并初步与传统播出渠道形成了分庭抗礼的新格局。

中国艺术研究院肖庆博士从科技与人文互动的角度,分析了科技全球化背景下,影视文化发展的潜在可能性。他认为,当代以来,人们面临着一个高度技术化的文化时代,技术在艺术领域中的地位,发生了根本变化,它已经不再是一种辅助性的工具,而成为直接关涉艺术“如何可能”的最基本的方面。

他主张影视剧应该重视先进科技文化模式的引领作用,积极传播科技文明的进步,通过保持技术理性和人文精神之间的张力,培养能够西南多元文化要素的新文化精神,开拓文化发展的崭新空间。

中国艺术研究院张慧瑜博士从大众文化批评的角度,研究了国产电视剧的创作类型和价值观问题。他认为,电视剧作为一种影响广泛的大众文化,是负载当代社会主流文化价值观的重要媒介,一部或一些类热播剧往往与一定历史时期的社会文化心理密切相关。

上世纪90年代以来,随着邓小平南巡讲话后市场改革的逐步展开,新型都市媒体成为大众文化全面勃兴的公共平台,这种市场化的媒体,也被给予了代表公共利益的、自由而独立的公共空间。在80年代作为后革命时代,以反思话语重新讲述革命话语的主旋律影视作品,在90年代实现与市场的和解。以《激情燃烧的岁月》为代表的新革命历史剧,把50—70年代的红色价值观转化为市场经济时代的“正能量”。

中国政法大学卢燕娟博士批评了当前电视剧创作中的公式化和概念化问题。她认为,经过上世纪80年代去政治化思潮的影响,当今时代的主流意识早已远离了狭义的“政治意识形态”,但是主流文化作品却表现出丧失深度、缺乏创造力的机械复制的特点:从抽象的概念出发理解“人性”“生活”和“历史”;将丰富的社会生活简化为琐碎的家庭生活;将不同历史时段的主要矛盾演绎为权力欲望与私人情感的博弈等。

她提出应该重新讨论从整体性历史视野、人的社会属性出发创作文化作品的意义,重申被放逐的政治意识形态所能富裕文化作品的历史厚度和现实深度。


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